来源：北京青年报

身为媒体人兼摄影师，相飞田将自己的镜头对准了乡村里一群苦练高跷技艺的少年,他的小红书笔记,引起了很多人的关注。

相飞田发布的作品，多以人文摄影为主，展现人类情感共鸣，捕捉、呈现独具特色的视觉影像。除了引起关注的《非遗高跷》外，还有《花园十字路口》《北平森林》《孩童梦》等。其作品曾荣获年露西摄影奖学金，入围光圈组合投资奖决赛，入围Lensculture Portrait Awar等。在这里，他分享了自己拍摄高跷少年的经历和感受。

眼前的空地上，一群孩子踩着木跷稳稳迈步，脚下的木板敲出清脆的节奏，把乡村午后的宁静敲得热热闹闹。“这帮孩子是有童年的。”保定市孙村高跷队的第十五代传人，也是如今孙村高跷会的刘会长说道。他往村口训练场的方向抬了抬下巴，语气里满是笃定。他说：“娃娃就得踩高跷，别总抱着手机，脚沾了土，心才踏实。”

这话戳中了我心里的一块软处。这些年走村串巷，见多了这样的场景：村里的街巷空荡荡，偶尔能见到晒太阳的老人，孩子们则大多窝在屋里，指尖划过手机屏幕，沉浸在一方虚拟天地里。而这里的孩子不一样，他们踩着的高跷，是从清朝传下来的老手艺。据刘会长介绍，那时宫里的贵人爱看杂耍，场子大人多，站在后面的人便瞧不清台上的热闹。有人便想出让艺人们踩高跷的法子，如此便能把扮相和戏清清楚楚地送到观众的眼睛里。后来，这个艺术流落到民间，成了村里的文戏高跷，有角色，有脚本，有讲究。

如今，会长带着第十六代传人，手把手教着这群十七代的娃娃。孩子们各有各的角色，课余时间聚在一块儿练，摔了就爬起来，步子乱了就互相扶一把。高跷不仅练出了好身板，更把一群原本各玩各的孩子拧成了一股绳，练出了实打实的团结和气。

村里的云姐总守在训练场边，她负责高跷队的直播，但同时也放心不下这些孩子。孩子练高跷难免磕磕碰碰，她的目光就没离开过孩子的身影。高跷队出去表演能挣些零散收入，钱不算多，孩子们却把这笔钱看得格外重。因为孩子们没惦记着买玩具、换手机，心里常常装着的，是给爸爸妈妈的一份念想。

从清朝至今，村里十七代人，踩着同一副高跷的韵律。木跷的高度，一头连着百年的非遗文脉，一头牵着孩子们鲜活的童年。

我们总在说传承，我感觉最好的传承从不是把老物件锁进橱窗，而是要让它走进寻常日子，成为一代人成长的底色。我拍下了他们的身影，在镜头中，孩子们的脚印与祖辈的足迹在土地上重叠，非遗的脉搏与童年的心跳同频共振，我也由此真正懂得：留住手艺，就是留住了岁月的温度，更是留住了童年本该有的模样。文/相飞田